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var title_361875='Re:秦可卿死因之谜';
var body_361875='现在探讨曹雪芹为什么要删去“淫丧天香楼”一节。
我认为这是作者写作过程中，写作思路发生改变，艺术技巧得到提升，因而写作风格发生改变的结果。
曹雪芹也不是神仙，是一个文人。他所处的乾隆时代，是白话小说大繁荣的年代，各类话本以至《金瓶梅》等小说十分流行。曹雪芹爱好戏剧，年青时曾“身杂优伶”，对元的杂剧明的南曲等十分着迷，《红楼梦》中有八九处提到《西厢记》就是证明。因此他在动笔写《红楼梦》之初，采用了戏剧小说中的揭露，（如《金瓶梅》）讽剌（如同时代的《儒林外史》）和调侃写法（如元明杂剧），常常直接对人或事做出道德评价。例如：
1 第一回：他丈人名唤封肃（谐风俗）……今见女婿这等狼狈而来，心中便有些不乐。……封肃每见面时，便说些现成话，且人前人后又怨他们不善过活，只一味好吃懒做等语。
2 第二回：（贾雨村）中了进士，选入外班，今已升了本府知府。虽才干优长，未免有些贪酷之弊；且又恃才侮上，那些官员皆侧目而视。
3 雨村忙看时，此人是都中在古董行中贸易的号冷子兴者，旧日在都相识。雨村最赞这冷子兴是个有作为有大本领的人。（大本领是贩古董，不过是陪房周瑞家的女婿。）
4 第四回：这李纨虽青春丧偶，居家处膏梁锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻。
5（薛蟠）他便带了母妹竟自起身长行去了。人命官司一事，他竟视为儿戏，自为花上几个臭钱，没有不了的。
6 第五回：案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。……说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。
前五回中这一类描写很多，这些文字太直太露，用了大量的讽剌调侃语言，感情色彩十分浓厚，这在文字狱盛行的时代，有“伤时骂世”的嫌疑。用这种笔法写完全书，会沦为二三流小说，像晚清的《官场现形记》，《二十年目睹之怪现状》等书，鲁迅称之为谴责小说。一个高超的艺术家，是通过作品中的人物和情节来表达思想内容的，作者直接做出道德评价，代替读者思考，必然减少作品的艺术感染力。比如歌颂母爱，高唱“地球上只有妈妈好”“母亲真伟大”效果并不看好。歌颂字眼一句没有，把读者感动得热泪盈眶才算高手。作者从第五回以后，就放弃了这样直露的写法，从第六回起读者再难找到前面所举的谴责调侃字句，出现了一种全新的创作风格。新的写作风格是隐藏了自己的感情好恶，用平静的语气来演绎故事，在饮酒品茗，看戏赏月，家长里短，老婆舌头（脂批用语）等日常琐事中表现儿女真情，让读者通过情节的发展来思考人生与社会。作者有意隐藏自己喜欢什么憎恶什么，但读完全书，人们都会觉得“这个世界真他妈的糟糕，怎么会这样呢？”这就是创作的最高境界。
《秦可卿淫丧天香楼》这一回同曹雪芹新的创作思路很不协调。首先题目就很剌眼，跟全书含蓄蕴籍风格极不适应。秦可卿是金陵十二钗里的重头人物，一开篇就淫奔而死，实在大煞风景。即使没有友人的建议，作者也会把这节删除的。删除了的文字后人不知道，但现在读起来不太顺畅语焉不清的文字是作者没有删净之文：
1彼时合家皆知，无不纳罕，都有些疑心。（脂砚斋甲戍眉批：九个字写尽天香楼事，是不写之写）
2 另设一坛于天香楼上。（脂砚斋甲戍侧批：删却，是未删之笔。）
3 忽又听见秦氏之丫鬟名唤瑞珠者，见秦氏死了，她也触柱而亡。此事可罕，合族人也都称叹。
这些文字未删，有三个原因：一是作者把乱伦的情事改为“隐去”暗写，未删的这些文字和主体情节没有太大的冲突；二是曹雪芹没来的及最后修改定稿，庚辰本中有好多诗词还未补齐，就“泪尽而逝”；三是保留这些文字，有意让读者缘着蛛丝马迹猜测幕后情节，增加阅读趣味。
待续
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