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var body_454563='此文来源：http://fuyunge.spaces.live.com/blog/cns!efda94cddd61a4b3!832.entry
雪舞联小品
飘萍浪子
2006年12月23日
受薛总编之托，写一些关于网络对联鉴赏一类的文章。然我于对联仅是粗知皮毛，又何谈鉴赏？况且网上澄蓝、江月诸友所作的评联赏联远胜于我，实不敢动笔。然而薛总编有托，当时我又满口应承，只好硬着头皮写下去。不过却要换个方式，写几个我熟悉的朋友，写他们的对联。因为是我熟悉，一来写着方便，二来或可写出一些他们创作过程中对联的思考、推敲、修改等等，诸位联友相互印证，也许会有些收获吧。闲话少说，书归正传。
雪舞是81年出生，今年才开始学对联写对联的，原来会写一些诗词，也只是粗通格律而已。我很惊叹她的天赋和灵性，因为她既没有饱读诗书，又没有创作对联的经验，但是一落笔，居然颇为老练。几个月前我与几位朋友在苏州谈论她的对联时，朋友们都不相信她是初学，因为她的联是正统联味，又有一种清新之气。
清新，我想这个词是可以概括雪舞的对联的。我最早开始注意她，是见到她一副打趣我的对联：“可记得几处相逢？长夜如斯，西窗共话，师？友？谁辨得分明，休问我，休问我；怕思及明朝别去，浮生若梦，夜雨独临，痛？痴？都归于寂寞，怎敌他，怎敌他”，虽然用笔还稍显稚嫩，细微之处对仗也不够工整，但是一气贯穿，又情思婉转，初学能成如此佳作，着实不易。
之后见到她的联，便逐渐成熟起来，选几联为例：
柳
远客不归，无非故恨和新恨；
春风有梦，依旧桥边与岸边。
起句四字也只算一般的套路，以春风离客起兴，况且对仗不工。若只如此，此联也无甚可说。然而最后七字却是令人拍案。古之人咏柳，多带离愁别恨，或许是从诗经中“今我来思，杨柳依依”而来？于是，“春风知别苦，不遣柳条青”，于是，“柳外楼高空断魂”，于是，“章台柳，昔日青青今在否”，于是，“年年柳色，灞陵伤别”，于是，“杨柳岸晓风残月”……对于这些凄美，雪舞只用了五个字来表达：“故恨和新恨”，然后前面又加了“无非”二字。百年，千年，这种哀愁、柔美都是不变的。到了下联，用了“桥边与岸边”，明是写柳，实则还是写愁。折一枝柳，送君远去，别送了吧，已到了桥边、岸边……还是淡淡的哀愁，然而淡淡的，却是触动了人们心灵的最深处，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。后来和雪舞聊起前四个字，我总觉得用得过实，建议她把下联的“有梦”改为“一梦”，一则对仗更工，二则更显灵动。她也认为如此。至于上联，虽然以客写柳，但是终究显得直露了。纵观全联，无一字柳，却无一字不是柳，有情，有景，有人，回味无穷。司空图《诗品》云：“不着一字，尽得风流”，此联或可当之。
风
回首百年身，总有尘烟吹不散；
远行千里路，纵多晴雨了无痕。
题目是风，还是用曲笔，抓住“风过无痕”这一点，写出了一种人生的态度。是无奈？是豁达？我想这只有读者自己去体会了。“回首”与“远行”稍有不工，但也无伤大雅。
花
空生一段尘缘，寂到开，开到寂；
本是三千幻象，人观我，我观人。
花开花落，无论多么美丽，最终都是归于尘土。雪舞此联起笔便用一“空”字，于是无物无我。后六个字循环往复，让人无限感慨。全联颇有禅机，“本来无一物，何处惹尘埃”。
以上几联都是咏物，下字很平常，却能给人回味。虽然有哀愁，却毫无陈腐之气，婉转、灵动，所以我说她的联，颇有“清新”之气。新，如果再过一些，便是另一番味道，比如下面几联：
柳
多少年过去，我守着阳关，看你离开的方向；
东西客走来，谁停下脚步，折那伤痛的情怀。
完全是用新诗的笔法，但是并不浮华。上联的主角是柳，静的，但看到的却是动的；下联的主角是人，动的，但是却集中在一处，又变成了静的。这一联中动静结合，时间与空间相互转换，怎能不让人感慨万千？如果说问题，下联中“东西客”略显生硬，与全联语言不大协调，后面“那”字也嫌生硬，我建议她改为“些”，轻轻一点，更加柔和。
浪子吹箫
没有钞票，没有豪宅，能听我吹一曲洞萧吗；
何必鸳鸯，何必神仙，都随风化两只老虎吧。
这联其中有个故事。半年前我为了与一位女孩子的古琴合奏，便买了一支箫来学着吹。可谁知附庸风雅的想法不错，音乐细胞却一点不给我面子，吹了不少时候，就是吹不响。后来倒是可以吹响，可是只会吹《两只老虎》。当然，最后在我地不断练习之下，还是合奏了一曲《阳关三叠》的，这是后话。此联就写在我“不断练习”的那时候。前八字为自对，“一曲洞箫”对“两只老虎”也颇有味道。虽然是打趣，但是全联全用口语，幽默之外，似乎还有一丝感慨与期望。
泰山
独封天下尊呵，可听得见？难当他千年之孤寂；
一览众山小吗？最看不清，偏是你满身的烟云
凡写泰山，无非“会当凌绝顶，一览众山小”。但这联却反其意而行，是以口语入联，写出了泰山的孤寂与落寞。其中的反问、对比与照应是最精彩的地方。下联以景收，“满身的烟云”五字最为苍茫。山耶？人耶？“高处不胜寒”啊。当然，用这样的笔调来写泰山，偶一为之尚可，多了，还是有些不伦不类的。
除了“清新”以外，雪舞也能写很多沉稳厚重的对联，比如：
泰山
名山应是天知己，凌绝处，看归鸟入云，鲁青化境；
同游即为我故人，屈指间，有孔丘称首，工部题诗。
起句便意气风发，借老杜之诗以拔高泰山。下联则从山转到人，从“同游”这个共同点，拉来孔子与老杜作陪。山有俾睨天下之气，人又何逊之？全联在对仗与格律上不够严谨，但是一气呵成，白璧微瑕又有何妨？
泰山
峰峦是太古微尘，放眼鲁山青，身后浮云多幻境；
你我为千秋过客，登临天下小，古来高处有几人。
这联与上一联立意相类，意气略逊，布局、对仗这些细微之处却是胜之。中间五个字承前启后，引出最后收句的感慨，气脉浑然。我曾建议她把“为”改作“皆”，她同意，但是我建议把最后的“几”改做“何”时，她却提出了不同意见，以为过于外露，且与原联表达的感情不尽相同。这里我要检讨，建议她改“几”完全是出于格律，至于表意，确是不如不改的。至于音律与表意孰轻孰重，如何取舍？仁知互见，聊备此说吧。
袁崇焕:
江山常易主，几度轮回，自古辽东多战事；
血肉非筑城，一身怅恨，当时青史误将军。
这联起句不直写袁将军，而是从辽东入手，以衬托袁崇焕。袁有诗云：“一生事业总成空，半世功名在梦中。死后不愁无勇将，忠魂依旧保辽东”，那么，辽东战事最终如何？《明季北略》记：“时百姓怨恨，争啖其肉，皮骨已尽，心肺之间，叫声不绝半日而止”，所以下联感慨“血肉非筑城”，竟被他要保护的人们吃掉，也难怪最后收句用了一个“误”字。“轮回”与“怅恨”属于自对，全联骨肉俱佳，如果对仗再精细一点，应可更上一层楼。
月
盈缺尽由它，寂寞如形连大海；
江山何缚我，苍茫一跃上中天。
同是咏物，但是与之上举的几联咏物大不相同。此联起句即大手笔，写月之孤寂，用大海做衬托。下联更是宕开一笔，写月之洒脱，江山都束缚不了，于是“一跃”而起，“跃”字用得尤其传神。古之人言咏物须“遗貌取神”，此联正是如此。对仗处，“他”、“我”，“大”、“中”几字，更显精细。]
挽行公
文归碧落，湖亦有知，荒草多情吟琐话；
星陨参商，天当抱恨，长风无绪入燕园。
上联只“湖”，指的是北大校园之未名湖，“琐话”指行公之著作《负暄琐话》。全联沉痛，以我观物，物俱含悲，复以景物之悲恸以衬作者之悲恸，切人、切事。若说瑕疵，或许是格调落入挽联的窠臼，上下联又都是一种手法，托物寄哀思，略显单调。
除了以上几种，雪舞还常写“生挽联”，所谓“生挽”，多是朋友间的一种玩笑，未到盖棺及论定，或可视为挽联，或可视为赠联，录而不评：
挽寂寞西风
对面即青山，空淡泊云岫山岚，幽泉碧土何处去；
当头为明月，可辜负春花秋雨，天上人间一样思。
挽飘萍浪子
生亦为飘萍，死亦为飘萍，如今空与水流远；
我不知浪子，人不知浪子，从此只同风去来。
挽谢青堂
恸之子不归，这三万诗文，字字尚余碧血；
叹青堂依旧，那一袭飞雪，年年空候梅花。
挽木留尘
箫声远更哀，卿却了尘缘，舍此青山无托体；
月色清如洗，谁数着花瓣，伤心文字不成诗。
挽一脉花香
此生似已迟，太白仙隐，子美归游，算来唯文字是知己；
尘面不曾老，红袖香残，娥眉未扫，归去将梅花当美人。
以上诸联，虽属戏做，然亦有真情于其中，当事人读之，或有同感者读之，岂不扼腕？然而毕竟是假托于人、于事，非为正格，那么，再录雪舞几联完完全全的内心独白：
往事不经心，空回首，年华归去；
平生皆是梦，一转身，寂寞袭来。
为知己已足矣！海内各怀半世心，我只惜今朝缘分；
不相逢又何妨？人生终有百年事，君先买一处青山。
大梦以长眠，烈火焚烧后，空无一物；
西风为托体，轮回唤醒时，君是何人。
半生往事，与大火俱消哉，也无巫岫也无雨；
一缕尘埃，随清风而去也，不在青山不在桥。
是我多情，一世难为沧海水；
为谁等待，千年不过奈何桥。
昔元好问词云：“问世间情为何物，直教生死相许……招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨……来访雁邱处”，情之一字，纠缠一生。有缘如何？无缘如何？雪舞以上诸联，余不做一字之评，待到“千年不过奈何桥”一句，已几泪下，复有何评？王静安先生曾引尼采之言：“一切文学，余爱以血书者”，此数联岂非以血书者？细微之处再无暇顾及。
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