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出句:芭蕉叶上泉流细 [莲心儿] 
对句:垂柳枝头鸟语轻[有心人] 



楹联鉴赏:二小混混的看法: 



对句和出句尽管在字面上和表象上,有一点类似或者说一致。但是在意境的和谐上,修辞的手法上,对句不但露出了明显的刻意模仿的痕迹,并无自己的心得,甚至还有那么一点点说不出的俗气。因此我觉得对句远远赶不上出句。 



为什么如此说,仔细的斟酌出句,它没有华美或者艰涩的字眼,没有任何出处和典故,也没有我们经常看到的莫名其妙的无病呻吟,它就是这样平平淡淡。此联给人的感觉是如此细腻,如此的漫不经心,但又如此的生动。作者由于细腻的观察力和独到的想象力和表现手法,出句带给了人们是一幅有声有色的小景,由于垂地芭蕉叶的茂密和宽大,把一股泉水完全掩盖住了,如果没有声音,人们也许就不知道芭蕉叶下还有一股泉水流过。但是作者提供了一个“泉声细”的事实,就是说,人们可以听见似有似无隐隐约约汩汩水声,因此这个小景就立刻显得非常的生动了,留给了人们既有视觉听觉的感触,也留下了很合理的想象空间。 



从细腻、生动和不经意的角度来讲,真正要对好这个句子,也许不是一件容易的事情了。 



个人的看法: 



对于"芭蕉叶底泉声细"能否为"芭蕉叶上泉流细" 



试想若有一汩山泉,通过竹管的疏通引导到屋旁的水池,竹管中有漏的部分流到芭蕉叶上,成为细流。是否所造的境界更为优美。就是这么个意思。) 



如风认为:“芭蕉叶底泉声细”给人的第一感觉是一种平铺直叙的方式,即其中的“泉声”是实指,而“芭蕉叶上泉流细”里,蕴含更多感性在里头,可以指的是竹管里的小细流经过芭蕉叶,也可以是小雨滴汇成的小细流,故这里就带给人更广阔的想象空间了,同时体现了作者细致的观察力,也充分表露了作者丰富的思想感情、、、、、、、 



飞扬看法:可能是“仁者见仁,智者见智”,我正好相反,我的感觉是“芭蕉叶上泉流细”平铺直叙的,给人的印象是:细雨天,芭蕉叶上水往下流;而“芭蕉叶底泉声细”表现的内涵就丰富多了,“底”独具匠心,是联“眼”:蒙蒙细雨在无声地下着,可听到了芭蕉叶下面有滴滴的响声,是虫鸣抑或是。。。。,走过去一看,啊,原来是叶子上的小雨滴汇成小泉汩汩而流。包含:听觉视觉效果,从远到近的时空转换,人物内心活等等,意味无穷:) 



总结反思下:莲心儿的出句是种隐藏的美。因为所写的联眼被芭蕉叶遮住了。可能是至美于前的效应,只能说其句自然清新。 



152 



对句: 拾来红叶题佳句 [红叶儿]
出句: 买得青山牧野云 [云水] 



楹联鉴赏:出对潇洒而粗旷.对副的牧字用得好. 



153 



出句:直上青云观海岳 [儒夫子] 
对句:信将巨笔写春秋 [简直] 



楹联鉴赏:驸马点评:出句以鸟瞰人间姿态,俯视江海山川,气势恢宏博大。对句用巨笔写春秋,从不同角度切入,描写人生的壮丽篇章,也是不错的佳对.“信”字稍有点随意,瑕不掩玉,仍不失为好联。 



154 



出句:一水青山云御览 [桑园人]
对句:半帘幽梦月相知 [雨荷] 



楹联鉴赏:出幅是青山倒影于水中,却由云来作观摩的佳客.对幅在前面的场景铺垫中,继续深入,写出才情女子的细细感受.过渡自然. 



155 



出句:每将诗句还天地 [水若兮]
对句:不留遗憾在人间 [红利] 



楹联鉴赏:学为所用,行藏归还于天地,所以一身轻松.欣赏豁达. 



156 



出句: 林漏斜阳分细影 [少年人]
对句: 荷含宿雨湿清香 [谢毅] 



楹联鉴赏:用香对影,可谓相得益彰.出对意境相当,可想象夕阳分影老林宿,荷朵绽香清雨含. 



157 



出句:吹到桃花风亦软 [红粉煞] 
对句:别离春色面还羞 [山人] 



楹联鉴赏:有些桃花人面的真实写照。羞涩与柔软格调,适合佳人心境 



158 



出句:不惜千杯分月色 [手指控]
对句:何妨一醉倚梅花 [临窗] 



楹联鉴赏:疏梅横卧雪,小杯坠月摇.见梅妻典故的诗人缩影. 

159 



出句:尘心入海成沧浪 [风之影]
对句:法境留谁坐白莲 [寒天] 



楹联鉴赏:可儿点评:好句!尘心归于大海,归于沧浪之水,又是谁人去入得法境,坐得白莲?上下句浑然一体,下句将上句一下子引入一种空灵的禅境,令人更在凡心俗念尽归沧浪之后的淡然,进入一种顿悟。欣赏学习了! 



160 



出句:淡到无痕呈本色 [三不知]
对句:拙虽失巧见初心 [一石头] 



楹联鉴赏:返朴归真,大巧若拙.为人应如此.
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