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var title_385367='Re:《对联大全》作者：李岫春';
var body_385367='二、析字：是利用汉字的特殊性质和功能进行巧妙地析分和组合，并将析分和组合的现象贯通于对联之中以造成一种独特的艺术效果，析字包括拆字和合字两种形式。
1．拆字：就是将一个或数个独立的汉字拆成若干个独立的汉字，并用所拆之字完成和表达一个完整的意思。如：
鸿是江边鸟
蚕为天下虫
鸿是由江、鸟二字组成，蚕是由天、虫二字组成。一是左右结构，一是上下结构。一作鸟，一作虫，江对天，可为严对之例。
请看下联：
凤山山出凤，凤非凡鸟
龙口口回龙，龙本宠身
相传出句是广西凤山县第八代土官之女韦小姐所撰。其人才貌过人，及笄之年，求婚者络绎不绝，韦小姐想觅一匹配郎君，遂出上联征偶。求婚者绞尽脑汁，却无一应对，故此韦小姐也遗憾终身而命归九泉。上联以当地地名出句，环环相扣，又将“出”、“凤”析出。由二三字组成第四字，第五字又与第一、第六字相同，八、九两字合起来又构成第六字（凡、鸟二字组成繁体字“鳳”）。下联为今人所作，龙口为山东一港口名。以龙对凤，对工得体，有龙凤呈祥之意。回字又析出两口字，同出句相比有异曲同工之妙。“宠身”所指“龙”字，比较上联，不失风采，可谓出句之佳对。
一般拆字联多将所拆之字嵌入联内，使人一目了然。但也有不嵌所拆之字，暗藏机关，需要细心琢磨，方悟其意。如下联：
有水有田方有米
添人添口又添丁
这是一副婚姻联。夫妻二人分别姓潘和姓何，作者在姓上大作文章，而且拆字所组之意既合理又吉祥。融汇得体，准确无误。上联是“潘”字的拆字，下联是“何”字的拆字，真是妙趣天成。
2.合字：就是将两个或若干个汉字合成一个字，做到内容贯通并将所组合的文字巧妙地组成联句。如：
日在东，月在西，天上生成明字
女居左，子居右，世间配成好人
此联最大的特点是自然舒展，不牵强，不做作，字面和现实十分贴切，耐人品味。
下联是乾隆和纪昀的一副应答联：
心口十思，思子思妻思父母
寸身言谢，谢天谢地谢君王
据说乾隆察觉纪昀有思家之意，便出上联试探他。纪昀以实奏闻，以对句相答。
再看下联：
此木为柴山山出
烟火成烟夕夕多
“此”、“木”二字合成柴字，“山”、“山”二字合成出字，“因”、“火”二字合成烟字，“夕”、“夕”二字合成多字。一副短联，是四个字的组合，而不加其它字，确属不易。
三、易字：即在原有的联上或增字或减字，或增减笔画，或交换联字位置而使联意发生变化，造成新的意境，此种联语多含有诙谐、戏谑、讽刺意味，请看：
门对千竿竹
家藏万卷书
此联传为明翰林学士解缙在幼年所作，据说解宅与曹尚书府的竹园相对，解缙作联题于自家门上，曹尚书很不悦。心想：我家的竹园岂容他人借用？于是命人把园中竹子砍去一截。解见了，就在联句后各加一字：“门对千竿竹短，家藏万卷书长。”曹尚书读之更加气愤，又命人将竹全砍去，解又在联后各加一字，“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。”曹尚书蓦然醒悟，想这孩子文气太高了，于是要见见这个神童。此联两次易字，实属不易。易字要求联意不做作，不牵强，字生趣，意通神。
请看下面这副联：
欲吃新河鸭子
须交陈海鹏孙
据说清咸丰年间有一大将叫陈海鹏，年迈解甲故里河北新河养鸭。因鸭子养得好，又成了名，不时有贵客佳宾光顾。有人为此撰一联：“欲吃新河鸭，须交陈海鹏。”此联乍看有些俗气，其实出手不凡。请看“欲”、“须”二字属能愿动词，又属小类相对。其下均为同类相对，应为严对式。后来陈海鹏故去，接继事业的是其孙子，又有好事者撰了“欲吃新河鸭子，须交陈海鹏孙。”“鸭子”对“鹏孙”，未免牵强，然“子”对“孙”天经地义，该联下上结构似有失调，实以“鸭子”对“孙”一字。但其中有几分无情对的味道，妙处也在于此矣。
再看下联：
父进士，子进士，父子同进士
婆夫人，媳夫人，婆媳皆夫人
据说这是一有势人家的一副春联，意在炫耀门第，说来也巧，有一儿童，独出新裁，将联中的几个字添了几笔，便成了“父进土，子进土，父子皆进土；婆失夫，媳失夫，婆媳皆失夫。”如此一改，内容大相径庭。联趣表现了稚童的聪明才智。
四、易词：即在同一联中，将一个词作词用之后接着又做词组使用。有的是将一个固定的词分离，重新组句，达成原词异义的效果。
请看：
膏可吃，药可吃，膏药不可吃
脾好医，气好医，脾气不好医
“膏药”和“脾气”是两个固定词，在联中，作者突发异想，将两词分离成与原来词义截然不同的词来，让人大开眼界，去领悟中国汉字的魅力。同时也完成了一种劝导，让人改掉脾气才是高人。据说这是一副中药店联，只当给患者吃了一付舒心丸。请看下面一副联：
复生，不复生矣
有为，安有为哉
此联是康有为为纪念六君子之一谭嗣同的一副挽联。谭嗣同字复生，与康均为同盟会成员。上联的第一个“复生”，为谭的字，是名词。第二个即是再生之意，偏正结构。下联第一个有为是作者的名字，是名词，第二个“有为”含有所做为之意，也是偏正结构。联不仅对得好，更巧的是二人的名字做了巧妙的组成。
五、歧义：所谓歧义，即用同样的语句，利用不同的断句方法，从而使之产生与原来联语完全不同的意思。
请看下联：
明年逢春好不晦气
终年倒运少有余财
据说此联为明朝著名才子祝枝山为友人写的一副戏谑联。友人不悦，认为是一副倒楣晦气的春联。祝则用了歧义法，读成了“明年逢春好，不晦气；终年倒运少，有余财。”原来祝是利用了不加标点的技巧，钻了断句的空子。祝枝山还写过这样一副歧义联：
此屋安能居住
其人好不悲伤
这副对联如不断句，上联分明是疑问句式，下联是感叹句式，那么这间屋子是无人敢住的。如在中间断句，则成为另一种意思了：
此屋安，能居住
其人好，不悲伤
可见联句中的标点及断句是多么至关重要。
六、同旁：这类对联是利用汉字的偏旁为构思方法，以一定的规则排列组合成联。同旁组合千姿百态，有的利用相同偏旁，有的在对仗处使用一个偏旁，以表达一个完整的内容。这类对联的难点和妙处在于串组的自然合理，一旦生硬牵强，便索然无味。
请看下联：
寂寞寒窗空守寡
惆怅忧怀怕忆情
出句是一副古联，据说是一大家闺秀，及笄之年向求婚者悬一副联。声言谁若对上此联，便许出嫁。当时无人应对，其女也“寂寞”而死。下联为近人所对，平仄似乎欠妥，但做为巧对，是可以的。
虎门有一副对联：
烟锁河堤柳
炮镇海城楼
与上联不同的是，上联上下句各用一个同旁，此联则在对仗处使用同旁，独具特色。联语自然贴切，如诗如画，而且字义贯通，意境高远，实属难得之佳作。
再请看下联：
王老者一身土气
朱先生半截牛形
上联“王老者”三字带有土字旁，说一身土气实不为过，下联“朱先生”三字都可看出牛的字形。语言诙谐，令人发笑。
七、复字：即在对联中重复用同一字或几个字。也就是说，它可以在上下联中有一个或数个同样的字相继出现，以表现热烈、缠绵的情调。多在绘景、抒情联中运用。这是对联中一种常用的表现手法。
请看明末东林党人顾宪成为无锡书院题的一联：
风声、雨声、读书声、声声入耳
家事、国事、天下事、事事关心
上联连用五个“声”字，下联连用五个“事”字，并使用了分总的手法，以抒发自己以天下为己任的远大胸怀。此联语言鲜活、明快、富有跳跃感，并且易读易记，可列为古今佳联之最。
乾隆巡游到通州，与纪昀巧对一联：
南通州、北通州，南北通州通南北
东当铺、西当铺，东西当铺当东西
上联中的北通州指北京通县，南通州指现在的南通市。一南一北，异地同名，结成佳句。下联为纪昀的属对，很见功夫，尤其联尾“当东西”一词一语双关，扬长汉字之妙，被世人称为绝对。
请看下联：
新风吹，新事多，新人辈出新时代
春雨洒，春潮急，春花怒放春满园
上联连用四个“新”字，下联连用四个“春”字，分别修饰不同的事物，语言贴切，层层深入。在视觉中给人一种奇特的对称美和建筑美。
再看一副悼挽周总理联：
有雄才，有伟绩，有奇勋，实在有德
无所裔，无偏心，无享受，真正无私
此联采用排比式，重用“有”、“无”二字，以歌颂周总理的伟大功绩和高尚情操，犹如天成之笔。
八、重字：与复字不同，它是在一副对联中多次重复某个字或某些词，以产生一种错落复杂的效果。
请看《儒林外史》中的一副对联：
读书好，耕田好，学好更好
创业难，守成难，知难不难
上联重用“好”字，说明读书，耕田各得其所的道理。下联重用“难”字，说明创业与守成知乐而乐的心态。可以说这副联的重字用得很巧，读之舒展自然，给人以层层递进之感。
唐山市迁西景忠山碧霞元君殿有一长联：
圣功无量，圣寿无疆，唯圣降神聿尊圣母
元妙莫名，元机莫测，因元入道厥仰元君
此联为一咸丰年间布衣所撰，上联写碧霞元君的功德，下联写人们对其之景仰。联中上、下联分别重用“圣”、“元”二字，以造成一种神圣、虔诚的氛围。此联立意独到，文辞精练，一唱三叹，出神入化。
北京潭柘寺有一联：
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世上可笑之人
这副联的重字法与其他对联有不同之处，此联兼用了顶针式和剖析法。前句说明佛的两种情态，后句则是解释这一情态的原因。
九、连珠：也称叠字，即将同一个字接连叠用，其势似穿珠成串，使用叠字式在节奏上可产生明显的音律效果，给人以明快的感觉。
请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联：
重重叠叠山，曲曲环环路
高高下下树，叮叮咚咚泉
作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化。感觉清澈，情景宜人。
再请看一副西湖联：
山山水水，处处明明秀秀
晴晴雨雨，时时好好奇奇
联句立意新颖，用字娇嫩，将此联用于西湖这一特定景观之中，非常自然、贴切。西湖美景如在眼帘，使游人留连忘返，陶醉于山光水色之中。
再如苏州网狮园联：
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
上联化李清照词《声声慢》使联语独具特色。既写出了意境又富有深情，为游人增添了无限情趣。
十、转类：也称异音，是指对词性的灵活运用。也就是利用汉字的一字多音，一字多义效能，使联中某些词性得以转化。如山海关孟姜女庙联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮云长长长长长长长消
上联连用七个“朝”字，下联连用七个“长”字。乍看，今人无缘识读。其实，这里运用了通假法，就是使用一字多义之特点构成联句。上联第一、四、六字在这里假借为“潮”字，第二、三、五、七的“朝”是朝霞的朝(zhāo)。下联第一、四、六字的长读生长的长，第二、三、五、七的长读长期的长(cháng)。如按正常的写法应为：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落
浮云长，长长长，长长长消
请看下面这副转类联：
好读书不好读书
好读书不好读书
从字面上看去，上下联相同，一字不差。如果不是运用转类法，就不能称其为联了。此联就是巧用“好”的多义效能。上联第一个“好”字读“hǎo”，第二个“好”字读“hào”，下联则相反。其联中之意是，有利于读书时却不爱读书，等到年老知道爱读书时，却又不便于读书了。此联用来解释“少壮不努力，老大徒伤悲”，十分贴切。
下联是一副讥讽清代科举考试营私舞弊的对联：
顾司空，顾人情，不顾脸面
戴学士，戴关节，未戴眼镜
顾司空指正主考官一部侍郎顾祖镇，戴学士指副主考官翰林学士戴瀚。二人接受贿赂，将贿赂者列为解元，于是众生哗然。有人便撰此联，予以嘲讽。第一个“顾”为名词，第二个、三个变为动词。下联的“戴”字也同，使人读之有峰回路转，柳暗花明之感。
十一、绕口：采用汉语一字多音、异字同音的特点组成复杂的有趣联语，造成变读绕口的效果。
请看下联：
屋北鹿独宿
溪西鸡齐啼
据说这是一位叫徐晞的文人和太守的应对。出句为太守求对联，对句是徐的即兴应对。出句除“北”外，其它字的韵母都是“u”，下联字的韵母都是“i”。对句高出句一筹，而内容更为丰富、自然。
清代楹坛大家梁章钜写过一副联：
客来醉，客去睡，老无所事呼可愧
论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱
此联为押韵对，只是对句的“娱”押“ü”韵，与“粗”、“疏”相比，稍有变韵之嫌。
再如：
游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶
寻进士，遇近视，近视中进士，尽是近视
上联“西湖”与“锡壶”两个截然不同的词却声韵相同。下联“进士”、“近视”也然。作者采用了同音异词之妙，组装成联，使二词相互关联，读之上口，又别有情趣。
十二、拟声：是对联的写作技巧之一，也称摹声。它是通过模拟人物、动物、神仙、器物声音的手法来取得一种艺术效果。有这样一副别致有趣的对联：
独榄梅花扫腊雪
细睨山势舞流溪
看上去不失为一副诗味浓郁的写景联。然而，细心品读，你会发现另有所指。原来，上联是由乐谱1、2、3、4、5、6、7的谐音而来；下联则是阿拉伯数字一、二、三、四、五、六、七的谐音化出，不过这种读音只是浙江地区的方言而已。
又如，旧时有一讽刺袁世凯称帝的对联：
普天同庆，当庆当庆当当庆
举国情狂，情狂情狂情情狂
上下联均是模拟锣鼓的敲击声。 “当”拟小锣声， “庆”拟小钹声， “情”拟大钹声， “狂”拟大锣声。从内容上来讲“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。不过“情狂”二字是贬义词，有指男女苟合之意。用在窃国大盗袁世凯及其追随者身上很合乎情理。
上二联是似人、器之声，下面则是似动物之声，请看：
母鸡下蛋，谷多谷多只一个
小鸟上树，酒醉酒醉无半杯
“谷多谷多”是仿母鸡的叫声，“酒醉酒醉”是仿小鸟的叫声。联语意境含蓄，生活气息犹浓，读之情趣盎然。
十三、顶针：是将前一句或前一节奏的尾字又作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上传下递的效果。它与迭字形式相仿但本质却不同。顶针可以是一个单字，也可以是一个复和词或词组。它既可以一次使用，也可以重复使用。
请看湖南长沙的沙井联：
常德德山山有德
长沙沙水水无沙
此上下联都是三个音节，而每个音节都是节节相顶，组组相连。请再看叶仪昌的集格言联：
美言不信，信言不美
疑人莫用，用人莫疑
此联是将上句的尾字，做为下句的首字，造成一种音韵美和建筑美。堪称妙品。
下面的这副联写得入情入理，富有时代气息。
雪花飞，飞捷报，报告丰收喜讯
柳丝舞，舞春风，风传胜利歌声
显然，这是一副近代联，写的是喜获农业丰收后的动人情景。联中顶针字“飞”、“报”、“舞”、“风”用字巧妙，衔接得相当自然无造作之感。想象丰富，造句得法，足见作者语工之深厚。
十四、同音：也称异混，即上下联中有一个或数个读音相同或相近的字，通过异读以区别意思。此种方法听起来难以分辨，看起来便一目了然。请看下联：
闲人免进贤人进
盗者休来道者来
作者有意将两组同音异义的“闲人”和“贤人”、“盗者”和“道者”放在一起以混淆读者的听觉。此“闲”和“贤”、“盗”和“道”同音同调，但寓意有天壤之别。
还有这样一副极富情趣的对联：
童子打桐子，桐子落，童子乐
丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌
“童子”与“桐子”、“落”与“乐”声同音似，在某些方言中同音。“丫头”与“鸭头”、“咸”与“嫌”，读音完全相同。而这些相同的读音在联语中反复出现，读来风趣盎然，天真烂漫，极富欣赏价值。再看下联：
贾岛醉来非假倒
刘伶饮尽不留零
在上下联首分别嵌入“贾岛”和“刘伶”二古人名，又在联尾设计与人名相同的词——“假倒”、“留零”。在内容上得以贯通，造成情趣盎然的叙事效果。贾岛和刘伶均以豪饮著称。一个是中唐诗人，一个是两晋名士。民间多流传他们不满世故、以酒销愁的故事。
十五、回文：亦称卷帘，是楹联中的特殊手法。它利用词序进行上下联的回环往复，也就是可正读也可倒读。有的联倒读能另出新意，一般均可表达出两种事物事理，造成一种别致奇特的妙趣。请看：
迢迢绿树江天晓
霭霭红霞海日晴
此联是一副意境很好的楹联，如你从后往前倒读也不失为一副佳作。此种联称为反复回文，倒读便成为：
晴日海霞红霭霭
晓天江树绿迢迢
有的回文联正读、倒读字序不变，且有对称美。称为对称回文：
雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天
此联形式奇美，画境宜人，优美绝伦。
另一种回文称为谐音回文，即文字虽不能倒排，但字音倒读却与顺读一样，如：
画上荷花和尚画
书临汉字翰林书
创作回文对，关键在于根据自然事理，巧妙构思，以达到自然天成的艺术效果。最有趣的恐怕要数下面这副对联了：
趣言能适意
茶品可清心
此联倒读则为“心清可品茶，意适能言趣。”顺读倒读均趣味无穷，很富有乐趣。我们将它做为茶亭茶馆的广告联也未尝不可。
十六、列品：同分总有些相似，要求连续列举三个以上的事物成联，不掺杂间隔词，其与分总区别在于联中不使用总叙形式。
请看下联：
白马秋风塞上
杏花春雨江南
作者运用白描的手法，只将几种事物和谐地列举出来，不加任何渲染，给读者提供了一种悠远的艺术空间。
请看浙江莫干山十二生肖公园联：
子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪
上联列十二地支，下联列十二种动物。此外不加一字一语，干净利索，自然出奇。再看清代书法家何绍基所撰岳阳楼联：
一楼何奇！杜少陵五言绝唱；范希文两字关情；滕子京百废俱兴；吕纯阳三过必醉，诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下
诸君试看：洞庭湖南极潇湘；扬子江北通巫峡；巴陵山西来爽气；岳州城东到崖疆，渚者、流者、峙者、镇者，此中有真意，问谁领会得来
上联列举杜、范、滕、吕四人的史事，下联列洞庭湖等四处风景特征应对。“五言绝唱”，指杜甫的《登岳阳楼》诗；“两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》中着重突出的“忧”、“乐”二字；“百废俱兴”是说滕子京谪守巴陵郡(岳阳)时的政绩；“三过必醉”指传说中八仙之一吕洞宾的有关轶事。
十七、分总：即像排列物品那样组句，而且有分述有总述。使用分总法，必须集三个以上的物品并列排列，而且中间不用其它词语混杂间隔。分总分先总后分和先分后总两种形式。
1．先总后分
请看北宋文学家刘邠对王安石联：
三代夏商周
四诗风雅颂
刘邠才华出众，王安石有意以此联难他，然刘稍思片刻便对出了下联，此联难度在于解决下联总括数目与列品数目字、义与上联的矛盾，或多或少都很难成对，刘以巧致胜，别开洞天，从《诗经》中独僻蹊径。风、雅、颂为《诗经》的四个组成部分，其中雅分大雅和小雅。历史上通称为四诗。以“四诗”对“三代”，以“风雅颂”对“夏商周”。妙语惊人，被称为传世绝对。
2．先分后总
有一副春联：
松竹梅岁寒三友
桃李杏春暖一家
即是先分后总式。
邓琰的自题碧山书屋联也属此类。
沧海日、赤城霞、峨眉雪、巫峡云、洞庭月、彭蠡烟、潇湘雨、武夷峰、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁
少陵诗、摩诘画、左传文、马迁史、薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗
作者在这副联中，上下分别用九种事物排列，这种对法在对联中是不多见的。在这种联中应当注意上、下联所排列的事物、结构必须一样。比如上联是偏正结构，下联亦同。
十八、同出：即将出于同一事物的几个词语巧妙地组合到联中，使上、下联各表其意而又互相对应。
如：
荷叶莲花藕
真丝蛹茧蚕
荷叶、莲花、藕为同一根上长出来的东西。真丝、蛹、茧、蚕也是同一动物在发展过程中所变化的不同形态，只是“真”对“荷”有些不妥。
下联也属同出手法，比上联显得更准确、工稳。
炭黑火红灰似雪
谷黄米白饭如霜
上联写木炭，下联写大米，相传这是明代文学家杨慎在少年时随父到御花园玩，与弘治皇帝的一副妙对。
十九、组串：就是将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规则串联起来，从而使之表示出某种意思。请看下面这副对联：
中国捷克日本
南京重庆成都
这副对联是一爱国人士为欢庆抗日战争胜利而写的。乍一看这副对联的上联是三个国名，下联则是中国的三个地名。上联的意思是中国胜利地克服了日本（这里捷克做克敌讲），下联是说南京重新庆祝成为首都，这样三个国名和中国三个地名便巧妙地组合成一副庆祝抗日战争胜利的对联。
再看这样一副对联：
碧野田间牛得草
金山林里马识途
这是在1982年，由中央电视台等单位联合举办的春节征联活动中，择优选出的对联。上联为出句，下联为首选对句。对联上下联各由三个人名连缀成句，意义连贯，毫无生硬之感。再看由词曲牌组串的一副巧联：
水仙子持碧玉箫，风前吹出声声慢
虞美人穿红绣鞋，月下行来步步娇
联中串出六个词、曲牌名《水仙子》、《碧玉箫》、《声声慢》、《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》，描绘出了一幅美人轻移莲步，观月赏景的画图。
二十、连环：即联中巧用同字、谐音、同旁等不同的修辞方法，嵌成联句环环相套的形式，以达到独特的艺术效果。符合这一特定要求的联句即为连环式。
请看这样一副对联：
点灯登阁各攻书
移椅倚桐同赏月
联中出句“灯”与“登”、“各”与“阁”既音同，而且“登”、“各”又各自是灯(古字“燈”)、“阁”字的偏旁。对句中的“椅”和“倚”是同偏旁，“同”又是“桐”的偏旁，读音相同而且“移”和“椅”声母也相同，符合出句的要求。
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