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二、诗、词、曲、对的运用。
一群姑娘的舞蹈是很好看的，可如果一部长长的舞蹈，从头至尾都是这些姑娘以差不多的姿态扭来跳去，大约也会觉得单调，要是姑娘群里突然闯进一个帅小伙，或飞来一只大鸟，场面立即会生动起来。
长篇小说，如果只使用一种叙事文体，也仿佛只有姑娘，没有帅小伙的舞蹈。所以，我有意给小说中加入了一些诗、词、曲、对。而且，尽量使用比较别致的。如除了格律诗外，我还使用了回文诗、十字诗、藏头诗、谜语诗等，词也有藏头的，还有仿散曲、趣对等。
如果把一部长篇小说比作黄山，那么，一首回文诗就是一座白龙桥。一首十字诗就是一处百丈泉。一首藏头诗就是一座云遮雾罩的天都峰。一首谜语诗就是一处猴子观云海。一阕词就是一座清凉台。一支曲就是一个翡翠池。一副对就是一幅鹊登枝。一座黄山，就是由这一个个的景点成就的。也正因为有了这一个个的景点，整座黄山才显得无比的生动。
“文似看山不喜平”，是前人总结的好经验，是教导后人，“内容”应该向“形式”的优长学习。如果黄山的形式没有那么多的曲折起伏，没有那么多的景点，也像火柴盒似的整齐划一，还有人要去看吗？
形式的美也是大美。长篇小说发展到今天，如果我们只注意内容，完全不理会形式，其实就是把黄山的起伏削平。高速公路是很平的，也有它美丽的一面，但上黄山观景的，似乎比在高速公路上的要多。
女为悦己者容，注意小说形式，是对读者的尊重。如果创作时不注意，把小说的形式弄成火柴盒，装修的责任全交给出版者，出版者也只能在火柴盒的基础上装修，上点涂料没问题，但要弄得千姿百态，恐怕就难了，这是应该引起作家们注意的。
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专攻“喜剧小说”。';
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